Filmen und Vorführung von Gewalt - 50 Filme über die ETA
Am 29 Mai 2015 veröffentlicht Emmanuel-Pierre Guittet seine Retrospective zum Kino über die ETA in dem Artikel "Shooting and screening violence – 50 films on ETA". Mit dem Artikel wurde eine Liste mit 50 Filmen über die ETA veröffentlicht, die für die deutsche Leserschaft aber nur sehr schwer, oft unmöglich, auffindbar sind.
Filmen und Vorführung von Gewalt - 50 Filme über die ETA
Die baskische nationalistische geheime Organisation ETA (Euskadi (e)Ta Askatasuna, Baskenland und Freiheit) entstand Ende der 1950er Jahre, trat aber am 20. Dezember 1973 mit der spektakulären Ermordung des ernannten politischen Erben von Francisco Franco, Admiral Carrero Blanco, in das spanische Nationalbewusstsein ein. Seit dem Tod von Francisco Franco und dem Ende seiner Diktatur 1975 ist die ETA das zentrale Thema von nicht weniger als 50 Filmen. Diese Filme umfassen verschiedene Genres von Thrillern, Melodramen, Komödien und B-Filmen bis hin zu sozialem Realismus und Dokumentarfilmen. Einige dieser Filme nehmen einen deutlich militanten Ton an, während andere eine subtilere und reflexivere Herangehensweise an die heiklen Fragen von Gewalt und Konflikt anstreben. Ob absichtlich oder nicht, sie alle diskutieren über Legitimität, Schuld und Verantwortung, ebenso wie sie alle von Fragen der Repräsentation, des Imaginären und der Aufrichtigkeit durchdrungen sind. Sie alle sagen etwas über den Wandel der spanischen und baskischen filmischen Darstellungen der ETA und den langjährigen baskischen Konflikt aus.
Eine direkte Beschreibung der politischen Gewalt im Allgemeinen und der baskischen Geheimorganisation ETA (Euskadi (e)Ta Askatasuna, Baskenland und Freiheit) im Besonderen war in Spanien vor 1975 kaum möglich, selbst während der Zeit der relativen und schrittweisen Liberalisierung des francoistischen Regimes in den 1960er Jahren, als ein alternatives und geheimes Kino entstand. Nach einer gründlichen und unerbittlichen Filmzensur in den ersten Phasen der spanischen Diktatur, in denen nur Kriegsepen und historische Extravaganzen, die den Ruhm Spaniens und der Helden des Bürgerkriegs feiern, finanziert und gefördert wurden, öffnen die 1970er Jahre und der anschließende politische Übergang nach dem Tod Francos 1975 den Weg in eine neue Ära für das spanische Kino, aber auch für eine katalanische und baskische Filmindustrie. Die Zensur wurde in Spanien am 11. November 1977 durch königlichen Erlass abgeschafft, und das war sicherlich eine Vorbedingung für die Schaffung neuer Formen des Kinos nach Jahrzehnten der intriganten Schieflage. Seit den mittlerweile klassischen Filmen, die Ende der 70er Jahre von José Luis Madrid (Comando Txikia, erschienen 1976), Gillo Pontecovro (Ogro, erschienen 1979) und Imanol Uribe (The Burgos Trial 1979 und Escape from Segovia 1981) bis zur Lasa eta Zabala, produziert von Pablo Malo und veröffentlicht 2014, ist ETA das zentrale Thema von nicht weniger als 50 spanischen und baskischen Filmen [siehe Liste unten].
Seit Mitte der 70er Jahre ist es kein einheitlicher cinematographischer Trend mehr. Die Art und Weise, wie die ETA und das Baskenland in diesen Filmen dargestellt wurden, änderte sich im Laufe der Zeit, aber in vielerlei Hinsicht folgte sie den politischen und sozialen Schwankungen der baskischen und spanischen Gesellschaft selbst. Comando Txikia, Muerte de un Presidente (Commando Txikia, Tod eines Präsidenten), produziert 1976 von José Luis Madrid und Ogro, produziert von Gillo Pontecorvo 1979, sind historische Rekonstruktionen der Ermordung des ernannten politischen Erben von Francisco Franco, dem Admiral Carrero Blanco. Mit El Processo de Burgos (Der Burgos-Prozess, 1979) von Imanol Uribe, der sich mit dem berühmten Prozess gegen ETA-Aktivisten von 1970 befasst, sind dies die allerersten Versuche eines befreiten spanischen Kinos, sich mit den unmittelbarsten historischen Momenten eines noch im Entstehen begriffenen politischen Übergangs auseinanderzusetzen. Es waren ziemlich kühne Versuche, aber vielleicht auch eine eher naiv-heldische Perspektive auf die ETA und ihre Kämpfe gegen das francoistische Regime. Dennoch spiegeln diese Filme viele der Spannungen wider, die man in den Reihen des baskischen Nationalismus bis Ende der 70er Jahre spüren konnte, gefangen zwischen der Kugel und der Wahlurne. So spiegelt Imanol Uribes La Fuga de Segovia (Flucht aus Segovia, 1981) die politische Bewegung vieler baskischer Radikaler vom bewaffneten Widerstand unter Franco zur kulturellen Militanz unter einer Demokratie wider. Ausgehend von der persönlichen Darstellung der Flucht von Ángel Amigo Quincoces ist Uribes Film ein Wendepunkt in der Darstellung der ETA hin zu einem weniger heroischen Ton und einer etwas sarkastischeren Kritik des baskischen Nationalismus und der spanischen Demokratie, die man in La Muerte de Mikel findet, der von Uribe produziert und 1984 veröffentlicht wird.
In den 80er Jahren kam es zu einer Diversifizierung der filmischen Herangehensweise an die ETA und die politische Situation in Spanien und im Baskenland. Eloy de la Iglesias El Pico (The Shoot, 1983) ist eine ständige Analyse der spanischen Gesellschaft und der baskischen politischen Szene durch die Augen eines jungen Heroinsüchtigen, Sohn eines Guardia Civil Officers. Los Reporteros (Die Reporter, 1983) unter der Regie von Iñaki Aizpuru ist auch ein hervorragendes Zeugnis der Schwierigkeiten, die die baskischen Nationalisten damals hatten. Es veranschaulicht die schwierigen Entscheidungen einer neuen Generation baskischer Intellektueller und Künstler, als die Live-Übertragung des abgebrochenen Militärputsches vom 23. Februar 1981 in Spanien die Ansicht stärkte, dass trotz des Endes der Diktatur der Klang der francoistischen Stiefel so immer noch ziemlich da war. Pedro Costa Muste El caso Almeria (The Almeria Affair, 1983) folgt der gleichen Untersuchung, indem er den Prozess und die Verurteilung wegen Mordes an drei Guardia Civils, die drei Männer kaltblütig erschossen hatten, wieder aufnimmt, weil sie dachten, sie seien ETA-Kämpfer. Mit La Muerte de Mikel (Der Tod von Mikel, 1984) bestätigte Imanol Uribe nicht nur, dass er einer der bekanntesten baskischen Filmemacher war, sondern öffnete auch den Weg zu einer Welle kritischer und engagierter Filmemacher. Durch das Leben eines unglücklich verheirateten jungen Apothekers, der in die baskische nationalistische Politik involviert ist, führt Imanol Uribe seinen Betrachter in das Labyrinth des Begehrens, der revolutionären Politik und der gewalttätigen Auseinandersetzungen. Auch in Ander y Yul (Ander und Yul) (1989) von Ana Díez steht die Darstellung des privaten und politischen Lebens der Mitglieder der ETA und der Spannung zwischen Loyalität und Freundschaft, affektiven Bindungen und Disziplin im Mittelpunkt. Bizkaiko Golkoa (der Golf von Biskaya, 1985) von Javier Rebollo ist ebenfalls beispielhaft für dieses neue Kino, das Mitte der 80er Jahre entstand und die Mythen, Spannungen und Erinnerungen des baskischen Nationalismus hinterfragt. Vielleicht weit entfernt von dieser eher intellektuellen Bewegung ist Goma-2 (Killing Machine, 1984) von José Antonio de la Loma immer noch ein interessantes Zeugnis dieser Zeit. Goma-2 ist eine seltsame Mischung aus Spaghetti-Western und actiongeladenen Abenteuern mit einem Hauch von ETA mit Chema, einem ehemaligen Mitglied der baskischen Organisation, der Lkw-Fahrer wurde und eine blutige Rachefeldzug startet. Trotz seiner B-Filmqualitäten ist Goma-2 der erste kommerzielle Film, der die Frage der Begnadigung und die Politik der Wiedereingliederung ehemaliger ETA-Mitglieder in die spanische Gesellschaft diskutierte.
Der Großteil der Filme entstand Ende der 1990er und Anfang der 2000er Jahre, als die spanische Gesellschaft begann, den Konsens über die Erfolgsgeschichte des demokratischen Übergangs zu überdenken. Es war auch eine Zeit, in der die ersten Demonstrationen gegen die Gewalt der ETA stattfanden und in der Dissidenten, aber auch ehemalige Mitglieder der baskischen Geheimorganisation, die sich noch im Exil befanden, öffentlich ihre Meinung über die Notwendigkeit äußerten, die Spirale der Gewalt zu stoppen. Diese Filme wurden neben einem massiven redaktionellen Boom an akademischen und nicht-akademischen Publikationen über die ETA, das Baskenland und den Konflikt produziert. Im Baskenland entstand in den 1990er Jahren eine neue Welle von Filmemachern, die eine andere Sichtweise auf die Darstellung, aber auch auf die Komplexität und Nuancen des baskischen Nationalismus einbringen wollten. Mit Vacas (Die Kühe, 1991) war Julio Medem vielleicht der erste, der sich für eine Entmystifizierung des baskischen Nationalismus und des baskischen Konflikts einsetzte.
In diesem neuen Kino, das sich mit der ETA und dem Baskenland in den 1990er und frühen 2000er Jahren befasste, tauchten drei große Themen auf.
Das dritte Thema konzentriert sich auf bestimmte historische Reenactments, bei denen Filmemacher verschiedene historische Ereignisse als Ausgangspunkt nahmen, um mit den Konventionen des Dokumentarfilms und des Thrillers zu spielen: El Lobo (Wolf, 2004) und GAL (2006) von Miguel Courtois, Sanfermines 78 (2005) von Juan Gautier und José Ángel Jiménez, Cell 211 (2009) von Daniel Monzón.
Mit der Forderung der ETA nach einem dauerhaften Waffenstillstand im Jahr 2011 ist die Zahl der Filme über die Organisation, ihre Geschichte und ihre Akteure exponentiell gestiegen.
Dieser Ausbruch neuer Dokumentationen und Filme bedeutet nicht, dass dieses Bemühen um die Darstellung politischer Gewalt im Allgemeinen und der ETA im Besonderen allgemein akzeptiert wurde. Es dauerte vier Jahre und war sehr schwierig für Helena Taberna, ihren Film über Yoyes (2000) zu realisieren und ihre Arbeit anerkannt zu sehen. 2003 löste Julio Medems baskischer Dokumentarfilm La pelota Vasca (Basque Ball) bittere Kontroversen aus:
"La pelota vasca löste seit seiner Premiere eine irrationale, gewalttätige Reaktion in vielen Bereichen des spanischen Staates und einigen Bereichen des Baskenlandes aus, insbesondere von der konservativen Partido Popular (PP) innerhalb und außerhalb des Baskenlandes".
Als Jordi Évole im Mai 2015 das ehemalige Mitglied der ETA Iñaki Rekarte in seiner beliebten spanischen Sendung "Salvados" interviewte, setzte er die sozialen Netzwerke in Brand. In einem Interview für CNCine (National Film Board of Ecuador) äußerte sich Amaia Merino, Co-Autorin mit ihrem Bruder Aitor von Asier ETA biok (Asier und ich) zur Situation:
"Man muss bedenken, dass die ETA für den spanischen Staat tabu ist. Es provoziert Unbehagen und, warum sollte ich es nicht sagen, viszeralen Hass. Alles ist verwirrt und durch die Diskurse des Staates und die Medien wird jeder dazu gedrängt zu glauben, dass Unabhängigkeit und ETA gleich sind. Sie fördert den Gedanken, dass Baskisch sein bedeutet, Teil der ETA zu sein, und dass die ETA eine Gruppe von Mördern ist, die töten, weil sie verrückt und krank sind oder weil sie arm und Schläger sind. Es ist so einfach und so unwirklich".
Das Urteil könnte hart sein, wenn man die außergewöhnliche und abwechslungsreiche Produktionen auf Spanisch und Baskisch über die ETA betrachtet. Doch es sagt etwas sehr Wichtiges über den allgegenwärtigen Charakter des Konflikts aus, dass diese 50 Filme perfekt widerspiegeln: Jede Darstellung der Gewalt geht mit Ansichten über den Konflikt einher. Wie bereits erwähnt, umfassen diese Filme ein breites Spektrum an Genres. Einige dieser Filme und Filmemacher haben internationale Anerkennung gefunden, wie El processo de Burgos (Der Burgos-Prozess, 1979) von Imanol Uribe, Ogro (1979) von Gillo Pontecorvo, Yoyes (1999) von Helena Taberna, La pelota Vasca (Basque Ball, 2003) von Julio Medem oder Trece entre Mil (Dreizehn unter Tausend, 2005) von Iñaki Arteta. Andere wie Los Reporteros (Die Reporter, 1983) von Iñaki Aizpuru, Goma-2 (1984) von José Antonio de la Loma oder Bizkaiko Golkoa (1985) von Javier Rebollo sind außerhalb der Reihen der spanischen oder baskischen Kinoliebhaber noch recht unbekannt. Einige dieser Filme nehmen einen ziemlich klaren militanten Ton an, während andere versuchen, die heikle Frage der Gewalt und des Konflikts reflexiver anzugehen. Ob absichtlich oder nicht, sie alle diskutieren über Legitimität, Schuld und Verantwortung, ebenso wie sie alle von Fragen der Repräsentation, des Imaginären und der Aufrichtigkeit durchdrungen sind. Sie alle sagen etwas über die sich verändernde Natur der spanischen und baskischen filmischen Darstellung der ETA, aber auch, und vielleicht noch wichtiger, sie alle sagen etwas über die Komplexität eines baskischen Konflikts, der sowohl imaginiert als auch aufgeführt und noch nicht beendet ist.
Großleinwand - Liste der spanischen und baskischen Filme über die ETA
Es folgt eine chronologische (und fast vollständige) Liste von spanischen und baskischen Filmen, in denen die ETA und der Konflikt im Baskenland das Hauptthema und die Hauptfiguren sind:
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Comando Txikia: Muerte de un presidente(1976) by José Luis Madrid
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El proceso de Burgos (1979) by Imanol Uribe
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Ogro (1979) by Gillo Pontecorvo
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La fuga de Segovia - Escape from Segovia (1981) by Imanol Uribe
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Los Reporteros (1983) directed by Iñaki Aizpuru
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El Pico (1983) by Eloy de la Iglesia
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La Muerte de Mikel (1984) by Imanol Uribe
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Goma-2 (1984) by José Antonio de la Loma
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Golfo de Vizcaya-Bizkaiko golkoa (1985) by Javier Rebollo
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Ehun metro (one hundred meters)(1986) by Alfonso Ungría
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Ander y Yul (Ander and Yul)(1989) by Ana Díez
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Vacas (1991) by Julio Medem
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Sombras en una batalla (1993) by Mario Camus
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Acción mutante (1993) by Alex de la Iglesia
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Dias contados - Running Out of Time (1994) by Imanol Uribe
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A ciegas (1997) by Daniel Calparsoro
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Yoyes (1999) by Helena Taberna
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El viaje de Arián (Arian’s journey) (2000) by Eduard Bosch
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States of Terror (2000) by Arthur MacCaig
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Asesinato en febrero (assassination in February) (2001) by Eterio Ortega Santillana
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La pelota vasca. La piel contra la piedra (2003) by Julio Medem
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El Lobo (Wolf)(2004) by Miguel Courtois
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Perseguidos (2004) by Eterio Ortega Santillana
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Olvidados (Forgotten)(2004) by Iñaki Arteta
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Trece entre mil (2005) by Iñaki Arteta
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Zeru horiek (Those skies) (2005) by Aitzpea Goenaga
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Sanfermines 78 (2005) by Juan Gautier and José Ángel Jiménez
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GAL (2006) by Miguel Courtois
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Clandestinos (Clandestine) (2007) by Antonio Hens
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El infierno vasco (Basque Inferno) (2008) by Iñaki Arteta
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Todos estamos invitados (we are all invited) (2008) by Manuel Gutiérrez Aragón
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Tiro en la cabeza (Bullet in the Head) (2008) by Jaime Rosales
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The Broken Window(2008) by Eñaut Tolosa and Hammudi Al-Rahmoun Font
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La casa de mi padre (Black Listed) (2008) by Gorka Merchán
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48 horas (48 hours) (2008) by Manuel Estudillo
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Cell 211(2009) by Daniel Monzón
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Tchang (2010) by Gonzalo Visedo and Daniel Strömbeck
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El precio de la libertad (The price of freedom) (2011) by Ana Murugarren
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The Light at the End of the Tunnel in the Basque Country (2011) by Eterio Ortega
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El asesinato de Carrero Blanco (The assassination of Carrero Blanco)(2011)Miguel Bardem
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Mientras los niños jugaban (2011) by David Fontseca
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Dragoi ehiztaria (El cazador de dragones) (2012) by Patxi Barko
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¿Por quién no doblan las campanas? (2012) by Maite Ibáñez
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Barrura begiratzeko leihoak (2012) by Josu Martinez and Eneko Olasagasti
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Umezurtzak (The Orphans) (2013) by Ernesto del Río
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Asier ETA biok (Asier and I) (2013) by Aitor Merino and Amaia Merino
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Lasa eta Zabala (Lasa and Zabala) (2014) by Pablo Malo
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Echevarriatik – Etxeberriara (2014) by Ander Iriarte
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Negociador (negotiator) (2014) by Borja Cobeaga
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Fuego (Fire) (2014) by Luis Marías